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前言1

第一章　启蒙运动1

第一节　概述　1

一　新兴市民阶级与市民阶级意识2

二　专制主义4

三　文学关系8

（一）文学市场8

（二）读者10

（三）作家11

四　思想基础14

（一）理性主义15

（二）莱布尼茨的单子论、“前定和谐”和神正论17

（三）自然权利或自然法19

（四）启蒙哲学家沃尔夫22

（五）虔诚主义，重情主义24

五　启蒙运动的涵盖面26

第二节　启蒙运动的过渡期（1687—1720/1730）30

一　总论30

二　小说32

三　戏剧36

四　诗歌40

第三节　启蒙运动的发展期（1720/1730—1748）45

一 总论45

二　道德周刊48

三　文学理论与文学理论的争论：从高特舍德到鲍姆嘉滕52

（一）高特舍德53

（二）博德默尔和布赖丁格尔59

（三）不来梅撰稿人64

（四）迈埃尔和鲍姆嘉滕67

四 戏剧72

（一）戏剧改革72

（二）悲剧76

（三）喜剧79

五　诗歌87

（一）教育诗88

1．布罗克斯89

2．哈勒尔90

（二）罗珂珂和阿那克里翁派93

1．哈格多恩95

2．格莱姆97

六 寓言、讽刺、小说98

（一）寓言98

（二）讽刺104

（三）小说108

第四节　启蒙运动的鼎盛期（1748—1770）113

一　总论113

（一）从理到情的转变113

（二）温克尔曼117

二　诗歌：克洛卜施托克120

（一）生平121

（二）作品125

1．《救世主》125

2．颂歌体诗130

3．巴尔德文学133

4．《德意志学者共和国》137

三　戏剧：莱辛140

（一）生平141

1．早年期（1729—1748）141

2．成熟期（1748—1760）142

3．丰收期（1760—1769）144

4．晚年期（1770—1781）145

（二）文学创作146

1．寓言与诗歌146

1）喜剧：《米娜·冯·巴尔海姆》及其他150

2．戏剧创作150

2）悲剧：《萨拉·萨姆逊小姐》、《爱米丽娅·迦洛蒂》及其他157

3）寓意剧：《智者纳旦》165

（三）理论研究171

1．戏剧理论研究：《汉堡剧评》172

2．美学研究：《拉奥孔》175

3．神学研究：《对人类的教育》177

四 长篇小说：维兰德179

（一）拉洛施179

（二）维兰德的创作历程182

1．早期（1750—1760）182

2．成熟期（1760—1780）183

1）比贝腊赫时期（1760—1769），《阿迦通的故事》183

2）埃尔富特时期（1769—1772），《金镜》190

3）魏玛时期（1772—1780），《阿布德拉的居民》，《奥伯龙》191

3．晚期（1780—1813），翻译194

一 狂飙突进运动的兴起196

第五节 狂飙突进（1700—1789）196

二 狂飙突进的主要精神200

（一）民族精神200

（二）自由201

（三）自然203

（四）天才205

三 狂飙突进的先驱者——哈曼207

四 狂飙突进的理论奠基者——赫尔德214

（一）生平216

（二）主要著作221

1．《论德国新文学的片断集》221

2．《批评之林》221

3．《论语言的起源》222

4．《德意志的特点和艺术》223

5．《民歌集》225

6．《人类的成长还需要一种历史哲学》226

7．《关于人类历史哲学的思想》227

8．《关于促进人性的通信》229

（三）基本思想230

五　狂飙突进的主将——青年歌德232

（一）生平233

1．童年与莱比锡求学时期（1749—1770）233

2．斯特拉斯堡和狂飙突进时期（1770—1775）234

3．魏玛的最初十年（1775—1786）235

（二）戏剧：《葛兹》237

（三）小说：《少年维特的烦恼》243

（四）诗歌247

1．从1770年到1775年的诗248

2．从1776年到1786年的诗251

六　狂飙突进戏剧254

（一）格尔斯滕贝格256

（二）伦茨257

（三）克林格尔263

（四）瓦格纳268

（五）其他剧作家271

七　格廷根林苑社274

（一）林苑社的创立及其特点274

（二）比较重要的诗人278

1．赫尔蒂278

2．福斯279

3．毕尔格281

4．舒巴特285

八　狂飙突进的最后一位主将——青年席勒286

（一）生平287

1．从童年到1782年逃出斯图加特（1759—1782）287

2．从逃出斯图加特到在耶拿大学任教（1782—1789）289

1．《强盗》291

（二）戏剧创作291

2．《斐爱斯柯在热那亚的谋叛，一出共和主义的悲剧》300

3．《阴谋与爱情》304

4．《唐·卡洛斯》310

（三）诗歌与小说创作317

第二章　古典文学322

第一节　概述　322　322

一　法国大革命322

（一）法国大革命对德国文学的影响322

（二）德国作家对法国大革命的反应329

1．福尔斯特329

2．克洛卜施托克334

3．歌德337

二　古希腊344

三　康德哲学349

2．《实践理性批判》351

（一）“三大批判”351

1．《纯粹理性批判》351

3．《判断力批判》352

（二）在康德哲学影响下的席勒355

1．《审美教育书简》358

2．《论质朴的和多情的文学》360

四　歌德与席勒的合作361

（一）建立友谊联盟361

（二）“赠辞之战”365

（三）“叙事谣曲年”368

1．歌德的叙事谣曲369

2．席勒的叙事谣曲372

五　“古典文学”这个概念376

第二节　叙事体作品382

一　长篇小说的崛起382

（一）中篇小说：《德国逃难者的闲聊》386

二　歌德的叙事体作品386

（二）长篇小说：《威廉·迈斯特的学习时代》391

（三）史诗：《列那狐》和《赫尔曼与窦绿苔》401

第三节　戏剧体作品408

一　18世纪末19世纪初德国戏剧概貌408

（一）18世纪末到19世纪初德国戏剧的特点408

（二）通俗剧作家考策布与伊夫兰德411

二　古典文学时期歌德的戏剧创作413

（一）《伊菲格妮在陶里斯》415

（二）《哀格蒙特》419

（三）《托夸多·塔索》423

三 古典文学时期席勒的戏剧创作431

（一）恢复戏剧创作431

（二）历史剧433

1．成书史436

（三）《华伦斯坦》436

2．《华伦斯坦的兵营》438

3．《皮柯乐米尼父子》440

4．《华伦斯坦之死》443

5．华伦斯坦这个人物444

6．皮柯乐米尼父子448

（四）《玛丽亚·斯图亚特》452

1．剧中的四个关键人物453

2．玛丽亚456

3．伊丽莎白457

（五）《奥尔良的姑娘》459

（六）《墨西拿的新娘》464

1．命运464

2．合唱队468

（七）《威廉·退尔》470

1．大众剧471

2．贵族与市民的合作473

3．退尔这个人物476

4．三股力量的汇合479

（八）《德梅特里乌斯》481

第三章　晚年歌德的创作487

第一节　歌德的晚年（1805—1832）487

第二节　自传490

一 写作动机490

二　作品范围491

三 写作原则493

四　《我的自传》495

五　《意大利游记》495

第三节　诗歌497

一　神游东方498

二　《西东合集》500

三　《爱欲三部曲》与《中德四季杂咏》504

（一）“亲合力”506

第四节　长篇小说506

一　《亲合力》506

（二）“魔力”508

（三）婚姻问题511

（四）情感与理智的矛盾513

二 《威廉·迈斯特的漫游时代》517

（一）成书史518

（二）故事梗概520

（三）小说的结构521

1．框架情节521

2．插入故事522

3．格言522

（四）思想内容524

第五节　《浮士德》529

一　成书史529

（一）《献辞》533

二 三个序幕533

（二）《舞台序幕》534

（三）《天上序曲》536

三 第一部539

（一）《夜》539

（二）《城门前》546

（三）《书斋》548

（四）《莱比锡的奥尔巴赫地下酒店》和《女巫的丹房》553

（五）格蕾琴悲剧554

四　第二部561

（一）第一幕561

1．《幽雅的地方》561

2．《皇帝行宫》562

（二）第二幕567

1．《高拱顶的、狭隘的哥特式书斋》和《实验室》568

2．《古典的瓦尔普吉斯之夜》570

（三）第三幕575

1．《斯巴达的梅涅劳斯宫殿前》576

2．《城堡的内院》578

3．《阴凉的林苑》579

（四）第四幕580

1．《高山》580

2．《在高山的余脉上》和《伪帝的军帐》583

（五）第五幕583

1．《开阔地带》584

2．《宫殿》和《深夜》584

3．《午夜》586

4．《宫中宽敞的前厅》588

5．《埋葬》和《山峡》589

附录595

主要作家作品中外文译名对照表595

参考书目613