音乐与其表现的世界 对音乐音响与其表现对象之间关系的心理学与美学研究【2025|PDF下载-Epub版本|mobi电子书|kindle百度云盘下载】

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目录1

第一章 引言1

第一节　问题的缘起1

第二节　研究综述5

一、音乐美学领域对音乐表现问题的研究5

1．中国的一些研究5

2．国外的一些研究11

二、音乐心理学领域对音乐表现问题的研究16

三、近年心理学界关于联觉（synesthesia）研究的状况25

第三节　问题分析、研究目的、方法与意义28

一、问题症结的分析28

1．概念问题与音乐表现问题的实质28

2．研究方法问题29

3．要素分析与整体性问题31

二、本研究的目的33

三、本研究的方法33

1．关于方法论问题的讨论33

2．本研究使用的方法34

3．关于分析与综合、部分与整体的方法论问题35

1．对音乐创作的意义36

四、本研究的意义36

2．对音乐理解的意义37

3．对实用音乐领域的意义37

第二章　对音乐音响与其表现对象之间对应关系规律的心理学研究39

第一节　对“联觉”与“联想”及“情感”、“情绪”与“情态”的讨论39

一、“联觉”与“联想”39

1．联觉与联想的定义39

3．联觉是音乐音响与其表现对象之间对应关系的关键41

2．联觉现象是广泛存在的41

二、“情感”、“情绪”与“情态”42

1．心理学中关于“情感”、“情绪”的定义42

2．心理活动现象的分析43

3．“情态”的概念及“情”的状态的四个维度44

4．“情绪”、“情感”及“感情”的概念45

第二节　联觉对应关系实验的一般情况介绍47

一、实验设计与被试47

三、图形材料的制作48

二、声音实验材料的制作48

四、测量方法49

五、关于实验及音乐性质描述的形容词49

第三节　与音高相关的联觉分析50

一、音高与视觉亮度之间的联觉51

二、音高与情态兴奋性之间的联觉52

三、音高与空间知觉高度之间的联觉57

四、音高与物理属性大小、轻重之间的联觉关系60

五、与音高相关的联觉的发生——以神经兴奋感为中心的联觉机制64

第四节　与音强相关的联觉分析65

一、音强与事物的能量、力量强度之间的联觉66

二、音强与情态强度之间的联觉67

三、音强与物理属性大小、轻重之间的联觉69

四、音强与空间知觉距离之间的联觉71

五、与音强相关的联觉的发生——以神经反射强度感为中心的联觉机制73

第五节 与时间相关的联觉74

一、听觉时间感与空间延展感之间的联觉75

1．音长与空间的长度75

2．物体的大小、轻重77

二、听觉时间感与活动状态之间的联觉79

1．音乐的速度／节奏与物理运动的速度／节奏79

2．音乐的速度／节奏与情态活动的速度／节奏81

三、与时间相关的联觉的发生——以神经活动时间感为中心的联觉机制84

第六节 与时间变化率特征相关的联觉85

一、起音与交往态度及个性特征之间的联觉87

二、起音与决策及行为特征之间的联觉89

三、起音与视觉变化的联觉91

四、起音与生存关系判断引起的体验之间的联觉92

五、时间变化率特征在声音组合中的表现95

六、与时间变化率相关的联觉的发生——以神经反射强度／时间比为中心的联觉机制96

第七节　与紧张度相关的联觉97

一、听觉紧张度发生原因分析98

1．统一性——紧张感产生的原因98

2．期待——紧张感产生的基础103

二、听觉紧张度与情态紧张度之间的联觉108

三、听觉紧张度与生存关系判断引起的体验之间的联觉112

四、听觉紧张度与空间容纳性之间的联觉115

五、听觉紧张度与知觉复杂性之间的联觉117

六、与紧张度相关的联觉的发生——以神经紧张度为中心的联觉机制122

第八节　与新异性体验相关的联觉122

一、新异性体验的实质122

二、新异性时间变化率123

三、与新异性体验相关的联觉——以新异性知觉为中心的联觉发生机制125

第九节　结语：联觉是人类心理活动的自然规律126

一、联觉是人类心理活动的自然规律126

二、联觉是音乐音响与其表现对象之间的中介环节127

第一节　音乐表现对象的手法与条件129

第三章 音乐表现性的分析129

一、被表现对象的基本条件与音乐表现对象的充分条件130

1．被表现对象的基本条件130

2．音乐表现对象的充分条件132

二、音乐表现对象基本要素的综合性与复杂性133

1．音乐表现对象基本要素的综合性与复杂性133

2．关于调式表情性问题的讨论135

三、“直接对应”——音乐表现对象的辅助性手法141

1．声音模仿141

3．指义性音调142

2．伴随音乐142

4．“直接对应”手法在音乐表现中的作用与地位评述143

第二节　对音乐表现对象发生环节的分析145

一、音乐表现对象在创作阶段的发生过程145

1．作曲家体验生活的视角145

2．作曲家构思音乐的思路148

3．违反音乐表现规律的做法150

二、音乐表现对象在接受阶段的发生过程151

1．经验准备151

3．联想介入152

2．听觉感受与联觉体验152

4．“理解指南”在音乐表现对象发生过程中的154

作用154

第三节　各种对象在音乐中的表现分析157

一、情绪、情感：感情对象在音乐中的表现158

1．细腻微妙、难以言传的情绪性对象在音乐中的表现158

2．明确的情绪性对象在音乐中的表现164

3．情感性对象在音乐中的表现168

4．感情体验在音乐中的发生过程分析172

二、景象、动象、场景与形象：视觉对象在音乐中的表现174

1．自然“景象”在音乐中的表现176

2．事物“动象”在音乐中的表现179

3．活动“场景”在音乐中的表现181

4．人物“形象”在音乐中的表现183

5．音乐中“情”与“景”、“情”与“形”的关系187

三、思想性、戏剧性：认识性对象在音乐中的表现189

1．音乐表现哲理性、戏剧性对象的基础190

2．音乐表现哲理性、戏剧性对象的过程192

3．音乐完成对哲理性、戏剧性对象表现的条件194

第四章　结论与讨论197

第一节　与音乐表现对象的限制相关的问题197

一、音乐音响与其表现对象之间对应关系的总结197

二、音乐表现对象的限制及“多解性”与“不确定性”198

1．音乐表现对象的限制198

2．音乐理解的“多解性”与“不确定性”199

3．音乐理解的共同性203

三、良好的听觉感性样式与微妙、多变、难以言传的情绪体验——无法领悟到表现对象的音乐204

第二节　对音乐美学中相关问题的回答209

一、音乐的“内容与形式”——音乐的表现与理解问题210

二、音乐的“意义”——音乐的价值与功能问题215

三、“自律与他律”——音乐的形式与结构原则问题222

第三节　本研究的应用领域224

一、联觉规律在音乐创作领域中的应用224

二、联觉规律在音乐理解领域中的应用227

三、在环境音乐与音乐医疗中的应用230

附录一、参考文献231

关于实验的统一说明242

附录二、音乐联觉对应关系系列实验报告242

实验一、与音高相关的联觉关系实验244

实验二、与音强相关的联觉关系实验247

实验三、与音长相关的联觉关系实验249

实验四、与变化率特征相关的联觉关系实验252

实验五、与听觉紧张度相关的联觉关系实验254

关于联觉对应关系与经验的关系的讨论258

一、联觉对应关系与经验之间关系的实验结果258

二、结论260