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序一&王伟1

序二&赵铁春1

导论2

第一节 舞台艺术概述2

第二节 舞台艺术国际传播的历史与现状4

第三节 舞台艺术国际传播研究17

第一章 舞台艺术国际传播概论58

第一节 传播的概念和模式58

第二节 国际传播的历史与研究62

第三节 舞台艺术国际传播67

第四节 成功案例分析——《LIVE AID》的国际传播过程69

第二章 舞台艺术国际传播的历史78

第一节 国家与舞台艺术的国际传播78

第二节 现代国家与芭蕾舞国际传播的起源88

第三节 芭蕾舞的国际传播93

第四节 中国与芭蕾舞的国际传播97

第三章 舞台艺术国际传播的主体100

第一节 舞台艺术国际传播主体概述100

第二节 舞台艺术国际传播的主体典型力量及形成原因105

第三节 舞台艺术国际传播中各类主体的把关机制及内容控制108

第四节 舞台艺术国际传播各类主体的结构性功能关系及传播效果110

第五节 舞台艺术传播主体的个案分析——以美国基金会为例111

第六节 我国舞台艺术国际传播主体与国际主流模式的对比及借鉴114

第四章 舞台艺术国际传播的内容118

第一节 舞台艺术国际传播中的内容118

第二节 文本对舞台艺术国际传播的影响与意义121

第三节 《狮子王》在舞台艺术国际传播中的表现形式125

第五章 舞台艺术国际传播的渠道136

第一节 舞台艺术国际传播渠道概述136

第二节 舞台艺术国际传播媒介分析——以莎士比亚戏剧为例143

第三节 传播媒介对舞台艺术传播的影响152

第六章 舞台艺术国际传播的跨文化问题与策略162

第一节 跨文化传播相关理论介绍162

第二节 《红色娘子军》和《大红灯笼高高挂》的跨文化国际传播研究165

第三节 在异域文化传播中如何提高传播效果175

第七章 舞台艺术国际传播的格局179

第一节 舞台艺术国际传播格局概述179

第二节 影响舞台艺术国际传播格局构建的各类因素180

第三节 舞台艺术的跨国传播与文化输出183

第四节 舞台艺术国际传播的秩序重建——以法国提倡的“文化例外”为例186

第五节 如何构建公平多元的舞台艺术国际传播格局190

第八章 跨国传媒集团与舞台艺术的国际传播196

第一节 巨型跨国传媒集团的形成与特点196

第二节 跨国传媒集团的传播方式及特征201

第三节 迪士尼公司与跨国传媒集团的舞台艺术国际传播策略——以《妈妈咪呀！》为例210

第四节 从文化霸权角度看跨国传媒集团的国际化传播221

第九章 新自由主义与舞台艺术国际传播224

第一节 新自由主义概述224

第二节 新自由主义与舞台艺术的国际传播——以太阳马戏团为例232

第三节 新自由主义与中国舞台艺术国际传播——以《云南映象》为例237

第十章 全球化与舞台艺术国际传播242

第一节 全球化时代舞台艺术国际传播概述242

第二节 全球化时代舞台艺术国际传播的特点及存在问题——以第29届奥林匹克运动会开幕式为例247

第三节 全球化时代舞台艺术国际传播公平共享秩序建立的可能性254

第十一章 舞台艺术国际传播的受众260

第一节 舞台艺术国际传播受众概述260

第二节 受众中心、作者中心、文本中心的理论比较263

第三节 受众与舞台艺术国际传播265

第四节 舞台艺术国际传播的受众问题269

第五节 舞台艺术国际传播的受众策略——以《大河之舞》为例271

第十二章 全媒介与舞台艺术国际传播282

第一节 全媒介概述282

第二节 全媒介时代舞台艺术国际传播284

第三节 《芝加哥》与舞台艺术国际传播的全媒介化287

第四节 全媒介时代中国国家大剧院的国际传播290

第五节 全媒介时代中国舞台艺术国际传播的问题与对策293

第十三章 舞台艺术国际传播与文化体制改革298

第一节 中国的舞台艺术国际传播历史298

第二节 中国舞台艺术国际传播的成就和问题303

第三节 中国舞台艺术国际传播的体制机制改革308

第四节 中国舞台艺术国际传播改革的个案分析——以东方歌舞团为例312

参考文献317

后记320