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绪 论1

上篇 风格定位3

第一章 萨蒂涉足的音乐风格流派3

第一节 早期作品中的印象主义风格3

一、概述3

二、印象主义风格的首次使用——三首《萨拉班德舞曲》4

三、对异国情调的偏爱——三首《玄秘曲》7

四、萨蒂与印象主义音乐风格之间的关系8

第二节 萨蒂与新古典主义音乐风格9

一、概述9

二、明晰的旋律——三首《伊姆诺佩迪》10

三、远离戏剧性的表现——《苏格拉底》12

四、节俭的音乐材料——《夜曲》15

五、新古典主义音乐风格在萨蒂创作中的地位17

第二章 生活经历留下的风格痕迹18

第一节 静态的声音背景——“玫瑰与十字架”音乐18

一、萨蒂与“玫瑰与十字架”教派18

二、《星之子》的配乐观念20

第二节 卡巴莱音乐风格24

一、风格的骤变24

二、生活的巨大转折25

三、卡巴莱风格的第一部作品——《盒子里的杰克》26

四、卡巴莱因素在萨蒂作品中的意义28

第三章 与其他艺术领域风格流派的结合29

第一节 《体育与娱乐》——与超现实主义文学因素的联姻29

—、关于超现实主义29

二、《体育与娱乐》30

第二节 立体主义的证据——《炫技表演》32

一、《炫技表演》的综合性32

二、《炫技表演》中的立体主义因素33

第四章 严肃的达达主义者萨蒂38

第一节“幽默”钢琴音乐——达达主义的萌芽38

—、达达主义与“幽默”38

二、“幽默”钢琴作品的成因39

三、肖邦的《葬礼进行曲》所产生的幽默效果——《干枯的萌芽》41

四、常用的借用材料43

五、幽默与讽刺：严肃思索的结果43

第二节 《墨秋利》和《停演》——达达主义的进一步发展44

一、首演引起的骚乱44

二、音乐中的达达主义精神46

三、拒绝解读的达达49

第三节 达达主义的意义与萨蒂的严肃性51

一、达达主义的积极意义51

二、萨蒂的严肃性52

中篇 技术问题57

第五章 萨蒂面临的技术问题57

第一节 关于技术的烦恼57

一、早期教育中经受的挫折57

二、青年萨蒂对待技术的态度——《三首梨形小曲》61

三、再入学校寻求技术的改善63

第二节 “思想与技巧”64

一、晚年的萨蒂对待技术问题的态度64

二、对技术细节的重视65

第六章 配器风格67

第一节 配器法的难题67

一、乐器法与配器法的区别67

二、早期作品中的配器问题68

第二节 配器技术的突破71

一、灵活流畅的卡巴莱管弦乐作品71

二、非卡巴莱作品中存在的问题74

第三节 来自丹第的影响75

一、对圆号的使用75

二、小号的节制使用76

第四节 《炫技表演》的配器特征76

一、成熟的配器技巧76

二、拉格泰姆段落的写作77

第五节 坚持自己的追求——《苏格拉底》79

一、节俭的配器风格79

二、简洁质朴：自觉的选择80

第七章 一生的钟爱——作品中的数理逻辑82

第一节 对称结构82

一、审美本质的“自然化”82

二、结构内部的镜状对称原则83

三、拱形结构原则87

第二节 黄金分割88

一、黄金分割的研究情况88

二、黄金分割的概念88

三、萨蒂对黄金分割的运用89

第三节 费泊纳契序列94

一、隐性数理与显性数理94

二、显性数理逻辑的运用——费泊纳契序列94

第四节 数理逻辑的审美意义96

一、音乐中的“数”96

二、问题回答的逻辑前提：“数学美”97

三、艺术与科学的“两极联合”97

第八章 结构特征100

第一节 单一主题的延展——重复手法的运用100

一、与主题发展传统的对抗100

二、《伊姆诺佩迪》中重复手法101

三、以重复手法构建整个作品102

四、作品自身的重复103

第二节 以动机拼装为基础的“发展”手法108

一、另类的“发展”手法108

二、拼装手法的运用109

三、拼装手法与奏鸣曲式的结合114

四、对传统发展手法的反抗115

第九章 和声特征117

第一节 调式及和弦材料117

一、古希腊半音调式117

二、全音音阶118

三、四、五度和弦结构119

第二节 突破传统的和声序进逻辑120

一、协和和弦的非传统序进120

二、不协和和弦的自由序进121

第三节 预制和弦与和声拼贴123

一、概念陈述123

二、“材料库”——预制和弦124

三、和声拼贴的运用125

下篇 价值评判131

第十章 萨蒂与其同代及后代艺术家131

第一节 萨蒂在世时的影响力132

一、萨蒂与德彪西132

二、科克托的影响力及法国音乐界对萨蒂的认同136

三、“六人团”138

四、阿格伊学派143

第二节 第二次世界大战后的“萨蒂评价”问题144

一、凯奇的认同144

二、负面的评价148

三、评价者主观因素的作用150

第十一章 20世纪音乐语言的开创者萨蒂153

第一节 作为反浪漫主义者的萨蒂153

一、瓦格纳霸权的威胁153

二、法国的反瓦格纳运动154

第二节 简约主义的先声155

一、何为简约主义155

二、萨蒂的简约主义特征155

三、简约主义风格的发展与意义159

第三节 “第三潮流”160

一、卡巴莱风格的旋律——《美丽的怪人》161

二、拉格泰姆的运用161

三、萨蒂身后的追随者167

第四节 从引用、戏仿到拼贴——后现代主义音乐的典型技法168

一、引用与改编的概念168

二、萨蒂的引用手法170

三、另类的改编——戏仿171

四、拼贴手法的运用174

结语178

余论 关于作曲家研究的方法问题184

附录一 萨蒂年表189

附录二 萨蒂生平194

附录三 萨蒂作品表201

参考文献210

致谢215