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上篇 艺术理论的知识谱系与问题3

一、艺术理论的学科性与合法化3

艺术理论：一门居间的学科4

艺术理论：一个知识生产场域8

艺术理论：各门艺术的差异14

结语17

二、艺术理论与艺术史的紧张18

高等教育中的艺术史论汇通19

艺术史的两次理论“入侵”22

艺术研究中的史论张力30

结语34

三、艺术现代建构的文化逻辑37

现代性的分化特质37

从传统艺术到现代艺术40

现代艺术的建构44

现代艺术系统的内部分化49

四、20世纪艺术理论的几个问题54

艺术理论的知识系统55

现代主义与先锋派62

艺术与社会语境67

艺术史叙事与博物馆75

艺术符号与风格81

五、剪不断理还乱的艺术边界86

现代性的分化与艺术自立87

现代主义与艺术自主性92

资本逻辑对艺术边界的进一步消解96

后现代与边界的不可能100

结尾几句话103

六、艺术家与美学家的角色冲突105

七、关于艺术中的国家形象114

全球化与国家形象114

国家形象与艺术家个体117

国家形象：从传播者到接受者121

八、不能承受之重的艺术123

下篇 各门艺术：问题与批评133

九、身体的表征：从美到极端133

身体的演变：从美到极端134

极端身体的图像学137

极端身体表征的视觉政治148

十、抽象艺术与视觉形而上153

中国抽象艺术的谱系结构154

艺术抽象的“合法性”及其动因156

作为一种精神性存在方式的艺术抽象162

“中国式抽象”及其问题168

结语173

十一、布莱希特叙事剧的内在矛盾174

问题的提出174

戏剧的两种形态和逻辑178

两种逻辑间的叙事剧及其困惑185

简短的结语197

十二、奇观电影与视觉拜物教199

叙事电影与奇观电影199

奇观作为电影“主因”206

《英雄》文本的奇观分析210

从叙事到奇观的文化转型215

十三、超越舞台的街舞与广场舞218

舞蹈的现代性“画框”218

去“画框”的街舞和广场舞221

舞蹈的内生张力226

结语231

十四、设计的哲学反思232

十五、中国波普艺术图像学243

《大批判》的策略与不同解释243

《大批判》的社会语境与个体经验248

《大批判：可口可乐》的矛盾修辞法255

《大批判：可口可乐》的图—文互文性267

结语271

十六、艺术史的传统与嬗变——伊夫-阿兰·布瓦教授专访272

附录 对话与访谈285

当代艺术与理论建构——与马克·齐森的对话访谈285

参考文献302

后记311