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序言&刘海平1

前言1

1.语言论（一）：总论1

1.1语言发展的轨迹：浪漫——现实——神奇3

1.2为大众服务的宗旨：雅俗共赏10

1.3形象的语言风格：“把香味烧出来”12

2.语言论（二）：特色与风格19

2.1“迷狂的心智”：十四行诗歌语言19

2.1.1诗人莎士比亚之谜19

2.1.2以诗抒情的诱惑21

2.1.3汹涌的诗潮23

2.1.4情至上25

2.1.5贵在真28

2.1.6人本善33

2.1.7永久的美37

2.1.8邪恶的发现42

2.1.9语言艺术分析49

2.1.10烛照后人54

2.2“奇异的修辞术”：矛盾修饰法56

2.2.1十四行诗中的矛盾修饰法58

2.2.2《第十二夜》中的矛盾修饰法62

2.2.3《罗密欧与朱丽叶》中的矛盾修饰法67

2.2.4其他剧中的矛盾修辞76

2.3“语言的游戏”：丑角语言和双关语78

2.3.1小丑和弄臣80

2.3.2丑角90

2.4“滋润的甘露”：莎剧语言的教育功能104

2.4.1历史剧105

2.4.2喜剧113

2.4.3悲剧117

3.语言论（三）：个例分析126

3.1“音乐喷泉上的彩虹”：《麦克白》中的音韵节奏与艺术126

3.1.1女巫阴郁可怖的律诗128

3.1.2麦克白夫人弑君前后矛盾的音律130

3.1.3麦克白从恐惧到绝望的悲歌133

3.2“语言的魔方”：《哈姆莱特》的语言艺术138

3.2.1精练美139

3.2.2形象美144

3.2.3含蓄美151

3.2.4音韵美155

3.3“巧言辞令的诡辩”：《裘力斯·凯撒》中“葬礼演说”的语用分析157

3.3.1语境信息160

3.3.2会话含义162

3.3.3指示语164

3.3.4言语行为165

3.3.5语体167

3.4时代的语言特征：《威尼斯商人》中的冒险意识170

3.4.1经商和贸易风险173

3.4.2“一磅肉”契约176

3.4.3私奔179

3.4.4“三匣子”择婚181

3.4.5法庭184

4.艺术论187

4.1“婉转的轻歌”：莎剧的插曲187

4.1.1喜剧中的插曲189

4.1.2悲剧中的插曲204

4.1.3传奇剧中的插曲208

4.2喜剧：错位的乐趣216

4.2.1《错误的喜剧》219

4.2.2《驯悍记》222

4.2.3《维洛那二绅士》226

4.2.4《爱的徒劳》228

4.2.5《仲夏夜之梦》230

4.2.6《威尼斯商人》232

4.2.7《无事生非》233

4.2.8《皆大欢喜》235

4.2.9《温莎的风流娘儿们》237

4.2.10《第十二夜》239

4.2.11《终成眷属》241

4.2.12《一报还一报》243

4.3悲剧：阴森恐怖的气氛246

4.3.1女巫248

4.3.2鬼魂249

4.3.3反常的自然现象251

4.3.4黑与红——黑暗的背景和流血的主题253

4.3.5病态心理的外化255

4.4秩序与法则：艺术的自然观262

4.4.1天人合一的自然262

4.4.2《李尔王》中的自然266

5.批判与继承274

5.1“反调”：莎士比亚的否定者274

5.1.1罗伯特·格林的嫉妒275

5.1.2古典主义的框子277

5.1.3肖伯纳的“社会意识论”281

5.1.4托尔斯泰的宗教原则284

5.1.5对莎士比亚著作权的否定286

5.2现代主义文学：莎士比亚的余烬289

5.2.1悲观主义者的忧郁症291

5.2.2内心外化和意识的潜流295

5.2.3迷惘——异化——荒诞——虚无300

5.2.4可视的象征和无限的意象307

5.2.5绞刑架下的“幽默”316

5.2.6魔幻的世界320

5.2.7语言研究中的莎评：语言与批评326

5.2.8纷繁的现代主义解读328

5.3“心灵的撞击和对话”：莎士比亚语言教学模式339

5.3.1莎剧的解读和重演339

5.3.2第33首十四行诗的教学模式343

5.3.3《威尼斯商人》的教学模式346

5.3.4《罗密欧与朱丽叶》的教学模式348

5.3.5“莎士比亚”网上冲浪355

参考书目359

后记367