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第一章 伯恩哈德的生平和创作1

第一节 1931—1951：童年、中学时代、学徒期和疾病1

第二节 1951—1970：记者、音乐学院学生、通霍夫时期和文学上的成功6

第三节 1970—1989：戏剧创作的繁盛期、对社会的“惊扰”及所受的指控和攻击9

第二章 伯恩哈德的戏剧思想：在对“真”的否定中追求“真”14

第一节 戏剧本质：“虚假”和“欺骗”14

第二节 戏剧体裁和戏剧内涵：悲喜剧及现实社会、人和自我的真相20

第三节 戏剧功能：扰乱、激怒社会及与观众对抗28

第三章 伯恩哈德戏剧的题材和主题34

第一节 自我描绘和社会批判35

第二节 人的异化状况和本能冲动、欲望的揭示39

第三节 权力意志和权力关系的呈现43

第四章 伯恩哈德戏剧的艺术特征53

第一节 集中、紧凑的时空和缺乏行动、情节的外在结构模式53

第二节 独白化和非行动性的人物语言60

第三节 多维化、漫画化的人物刻画方式83

第四节 表现手段丰富的人物的舞台呈现89

第五节 悲喜剧体裁和喜剧表现手法99

第六节 较具代表性的现代和后现代表现手法111

第七节 音乐性116

第五章 艺术家戏剧130

第一节 《无知的人和疯狂的人》与《名流》：异化的或丑陋的成功艺术家130

第二节 《米奈蒂》《表象欺骗人》和《就是复杂》：失败的、孤独的老年艺术家138

第三节 《习惯的力量》：悲剧因素和喜剧因素150

第四节 《戏剧人》：绝境中的艺术坚守及其自传性157

第六章 作家戏剧171

第一节 《群峰之上是宁静》：“瓦解”和“废除”一位全能的德国文坛大师171

第二节 《抵达目的地》：自我的戏剧诗学的集中呈现188

第七章 哲学家戏剧203

第一节 《伊马努埃尔·康德》：否定性的体现203

第二节 《世界改造者》：一幅哲学小丑和全世界的讽刺漫画214

第三节 《里特尔、德纳、福斯》：出身豪门的疯癫哲学家224

第八章 政治剧235

第一节 《狩猎聚会》：强权者的终局及与其对立的作家的观察235

第二节 《总统》：暗杀频发的国家及其独裁的统治者246

第三节 《退休之前》：并非童话的现实和真相259

第四节 《英雄广场》：以犹太人的悲剧命运展现奥地利的反犹现状和纳粹历史270

第九章 富人戏剧289

第一节 《鲍里斯的节日》：伪善、空虚、病态的富人和现代西方人普遍的畸形、无望生存289

第二节 《伊丽莎白二世》：附庸风雅的大工业家和虚伪、空虚的贵族及其衰亡302

伯恩哈德戏剧出版、演出年表313

参考文献315