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引言1

上编 实践与理论1

第一章 人类信息传播活动3

第一节 前语言阶段的信息形态3

第二节 语言的诞生10

第三节 文字前的实物化信息载体的诞生12

第四节 文字的诞生与传播空间的拓展27

第五节 思维的转型30

第六节 印刷媒介逻辑自洽的强权与美的绽放39

第七节 声像的回归——全面信息消费时代来临44

第二章 人类审美活动分析49

第一节 权能感：人类实践活动制约审美活动的心理中介49

第二节 审美理想：审美活动的核心62

第三章 “言不尽意”，“立象以尽意”——中国古代的传播观念84

第一节 “形名”论：中国古代的记号学观念87

第二节 从观天地万象到“立象以尽意”96

第四章 传播概念系统的考察106

第一节 信息106

第二节 信息媒介：讯息通道与代码117

中编 具象传播的讯息通道与代码规则135

第五章 具象传播与传播具象137

第一节 活动声像的“非符号性”137

第二节 具象与具象传播146

第三节 具象传播的建构规则：真实系统与认知结构151

第六章 影像编码的四种基本方式162

第一节 开放性过程现场直播162

第二节 纪实编码167

第三节 组合编码169

第四节 影像配合编码及各编码方式的关系174

第七章 蒙太奇与长镜头理论的影像传播学定位174

第一节 以往对活动声像信息编码方式理论阐释的内在矛盾177

第二节 蒙太奇与长镜头理论在传播学意义上的理论统一178

下编 具象传播的代码系统191

附录 格局的界定——文艺创作方法理论研究193

序193

绪论197

第一章 对西方创作方法理论发展的历史考察201

一、古希腊罗马创作方法理论202

二、中世纪至启蒙运动时代的创作方法理论217

三、席勒的《论素朴的诗和感伤的诗》230

四、十九世纪创作方法理论246

五、西方现当代创作方法理论258

第二章 中国古代创作方法理论概观270

一、美学及诗词歌赋理论中的创作方法理论270

二、中国绘画理论中的创作方法理论280

三、小说、戏剧理论中的创作方法理论284

第三章 苏联与中国现当代的创作方法理论294

一、创作方法概念的正式提出与苏联文论界的争论294

二、中国现当代创作方法理论述要305

三、小结312

第四章 创作方法——具象性艺术的格局分类317

一、创作方法作用的领域317

二、具象性艺术作品的层次结构319

三、具象性艺术独具的符号系统——形象体系322

四、“真实家族”的真实面貌327

五、格局的界定333

第五章 各种创作方法特点分析339

一、对主观现象真实的抒写——写主观自然型339

二、依主观逻辑的再创造——仿主观自然型342

三、对客观现象真实的复写——写客观自然型344

四、依现实认识结构的创造——仿客观自然型347

五、人为变形的形象体系——超自然型349

六、形象的反逻辑组合——反自然型350

七、形象体系与内容的并列组合——象征型352

第六章 创作方法体系的结构及格局间的关系355

一、创作方法体系的结构355

二、创作方法间的结合方式359

三、结合部的优势361

四、创作方法间结合的具体分析及方法与手法的转换363

五、可能与不可能的衍生365

第七章 创作方法在文艺创作中的位置369

一、创作方法与创作精神370

二、创作方法与创作原则373

三、创作方法与作品思想内容376

四、创作方法与世界观378

五、创作方法与审美意识382

六、创作方法与艺术手法和技巧383

七、创作方法与文艺流派385

八、创作方法与风格及创作个性387

九、创作方法概念的定义389

第八章 西方创作方法发展的历史形态巡礼391

后记420

后记421