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第一章 电影的发明与初期发展1

第一节 电影的发明1

一、摄影术的发明1

二、电影胶片的发明2

三、活动摄影机的出现3

第二节 早期电影发展4

一、与生俱来的纪录本性—卢米埃尔兄弟的电影创作4

二、魔术师的舞台—梅里爱的电影创作6

三、布莱顿学派9

四、第一个里程碑—格里菲斯的电影叙事观念10

第二章 “二战”前欧洲电影14

第一节 法国电影14

一、印象派—飞舞的影像精灵15

二、超现实主义—疯狂的安达鲁之犬18

三、让·维果—激愤的电影诗人21

四、诗意现实主义—撒旦阳光下的魅影23

五、现实主义大师—让·雷诺阿25

第二节 德国电影28

一、豪华巨片时代—宫闱秘事29

二、表现主义电影—画幕后的幽灵30

三、室内剧电影—压抑的后楼梯35

四、纳粹德国电影—意志的胜利37

第三节 苏联电影40

一、蒙太奇学派40

二、社会主义现实主义45

第四节 意大利电影49

第五节 英国电影54

第三章“二战”前美国电影60

第一节 自由竞争时期—甚器尘上的乱世纷争60

一、“专利权”案与“镍币戏院”60

二、独立制片公司的崛起62

三、光影眷顾的小镇64

四、先驱者的足迹—D.W.格里菲斯65

五、麦克·塞纳特和“启斯东喜剧”67

六、查尔斯·卓别林和美国喜剧学派68

七、默片时代的其他电影工作者70

第二节 电影工业与制片厂制度—一个王朝的基石72

一、制片厂制度72

二、八大金刚76

三、《海斯法典》79

第三节 黄金时代：好莱坞华丽的类型乐章81

一、有声电影的兴起81

二、类型电影83

三、开启新时代—《公民凯恩》94

第四章“二战”前亚洲电影98

第一节 日本电影98

一、现代性与民族性交织的过程98

二、“日活”与“松竹”102

三、有声转型催生的“东宝”107

第二节 印度电影123

第五章 “二战”后欧洲电影123

第一节 意大利电影123

一、意大利新现实主义电影运动123

二、意大利新电影132

三、意大利政治电影141

第二节 法国“新浪潮”电影运动144

一、前奏：摄影机—自来水笔理论144

二、法国“新浪潮”电影148

三、左岸派154

第三节 英国自由电影159

第四节 西班牙电影165

一、独裁时期西班牙电影165

二、阿莫多瓦—光怪陆离的女性电影170

第五节 瑞典电影—神秘的北欧传奇174

一、瑞典电影源流174

二、英格玛·伯格曼—魔灯传奇180

第六节 东欧新电影184

一、波兰新电影185

二、捷克新浪潮187

三、南斯拉夫新兴电影189

四、匈牙利新兴电影190

第七节 苏联新电影193

一、“解冻”前后的苏联电影193

二、诗意电影196

三、俄罗斯电影的新发展200

第八节 新德国电影运动204

一、奥伯豪森宣言204

二、德国青年电影205

三、新德国电影207

四、新德国电影四杰208

第六章 “二战”后好莱坞电影218

第一节 新好莱坞218

一、蜕变与重组218

二、艺术电影运动与商业电影归宿220

三、叙事更新与新类型体系221

四、类型演变与类型融合224

第二节 数字好莱坞227

一、从科幻到魔幻227

二、奇观化与卡通化230

三、超级技术进程与膨胀的奇思异想235

第三节 美洲其他国家电影概述239

一、巴西电影240

二、阿根廷电影241

三、智利电影242

四、古巴电影243

五、墨西哥电影244

六、加拿大电影246

第七章 “二战”后亚洲电影249

第一节 日本电影249

一、日本电影的复苏249

二、崛起的社会派251

三、“影像派”源流的延续253

四、“太阳族”电影与日本新浪潮256

五、独立制片撑持的电影江山258

第二节 伊郞电影263

第三节 韩国电影270

一、文艺爱情片274

二、帮派影片274

三、恐怖片275

四、喜剧片275

第四节 印度电影278

一、商业电影279

二、印度新电影280

第五节 亚洲其他国家电影概述283

一、越南电影284

二、泰国电影285

参考书目289

后记291