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彩调历史简介1

第一部分 彩调音乐的一般特点及民间艺术人的创腔方法5

一、彩调音乐的一般特点5

(一) 曲式5

(二) 调式12

(三) 节奏、曲调的进行特点及常用的音乐语汇16

(四) 虚词、衬句的运用18

(五) 长锣的运用23

(六) 演唱特点25

(七) 演奏特点30

二、民间艺人的创腔方法32

(一) 在彩调的基础上发展彩调33

1. 在某一首唱腔的基础上变化、发展33

2. 运用“集曲”的手法发展新腔39

3. 运用调式交替的手法创编新腔43

4. 改变乐器的定弦，使同一首唱腔具有不同的情绪和色彩44

(二) 吸收外来音调丰富彩调46

1. 吸收本地区民歌46

2. 吸收外省民歌48

3. 吸收花鼓戏的音乐53

4. 吸收桂剧的音乐55

5. 吸收广西文场的音乐57

第二部分 彩调音乐设计中常用的一些手法64

一、选好基调唱腔65

1. 研究剧本，搞好音乐的整体布局65

2. 熟悉传统，从内容出发选择唱腔66

3. 注意字正腔圆74

二、运用“集曲”的手法发展新腔77

三、运用彩调音乐的常用语汇创作新腔84

四、运用伴唱丰富彩调音乐的表现力87

五、搞好幕前曲及伴奏音乐的设计91

第三部分 彩调传统唱腔、曲牌、锣鼓牌选95

传统唱腔96

诉板96

五字诉板98

高音诉板99

四平腔(一)101

四平腔(二)104

反十字腔105

十字腔105

梁氏腔106

怀调108

归家腔109

忧板110

忧腔111

忧腔(反线)112

三板忧腔113

哭腔114

哭腔(反线)116

阴腔117

阴板118

黄花腔119

逃亡腔120

骂腔120

三板腔(路腔)121

刘三梭(路腔)122

走马调(路腔)123

采莲春(路腔)124

四小景(路腔)125

四季天(路腔)125

打鸟路腔(路腔)126

八字眉毛腔(路腔)127

急腔(路腔)128

赶路腔(路腔)129

媱旦路腔(路腔)129

太阳当空照(路腔)130

老旦腔131

瞎子腔132

媱旦腔132

化子腔133

娃仔腔134

蠢子腔134

和尚腔135

强盗腔135

仙腔136

八洞神仙137

挑担腔138

扒船腔139

闹龙舟140

补缸调140

算八字腔141

钱牌腔142

敬洒腔142

饮酒腔143

反饮酒腔144

梳妆腔145

红绣鞋146

闹五更146

浪里白148

十打腔149

扁担调150

正花腔151

急盘花腔152

盘野花腔154

对花腔155

送花腕156

洗三坎159

三月三159

五更打扮160

尼姑下山161

十月花161

十爱162

雪花飘163

梅花桂164

五把扇165

五双鞋166

比古调167

夸夸调167

翠金扇168

翠金扇168

白牡丹169

小尼姑169

阳雀啼170

四季相思171

五柱香172

十家哥子172

螃蟹歌173

四门摘花174

曲牌175

水龙吟175

柳青娘176

梳妆台177

巴山调178

爬山调178

落地金179

莲花闹179

送吾兄180

节节高180

小赐福181

冷场曲181

长锣182

锣鼓牌182

一钹183

三钹184

四钹(一)184

四钹(二)185

两棰半185

三点头186

锣鼓符号说明187

第四部分 彩调改编唱腔选188

幸福的生活万年长(选自《李双双》)188

毛主席是各族人民的大恩人(选自《盘龙山》)190

英勇奋战为人民(选自《红色娘子军》)192

学习她完全彻底为人民(选自《下班时候》)196

九连环196

壮志何曾让少年(选自《一袋麦种》198

骂媒(选自《刘三姐》)200

早晨喜鹊叫喳喳(选自《三朵小红花》)202

一面唱来一面跳(选自《三朵小红花》)203

一路花开一路红(选自《三朵小红花》)204

椰子香椰子甜(选自《卖椰子小姑娘》)206

挑起红炉喊补锅(选自《补锅》)207

采茶(选自《刘三姐》)208

工农业生产蒸蒸日上(选自《下班时侯》)210

马达隆隆传喜讯(选自《一张车票》)212

编后记215